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双女主影视剧是否真正翻开女性互动的N种可能

发布时间:2021-02-24

    双男主设定已经成为热点电视剧的主流,《陈情令》《鬓边不是海棠红》都是话题之作,双女主剧并不是双男主剧的对峙面,同样面临创作挑衅――两个主角之间的互动模式无论是抵触敌对仍是并肩作战,都是为了塑造可托、深刻的人物而服务。《流金岁月》播出以来居高不下的热度证实以女性友谊为核心的故事大有观众缘,但女性友情还有更多有待开发的风貌,成败也在于是否通过友谊塑造丰盛的女性角色。

    再看《流金岁月》里的蒋南孙和朱锁锁,她们看起来亲密无间,能为对方两肋插刀,但这只是一种对诚挚友谊的广泛设想。友情不比亲情,毫无保留的爱是需要说明的,她们为什么乐意把对方的负担负成自己的累赘?用一个简略的测试来看这段友情够不够深:她们在不念叨其别人物的时候是不是享受彼此的陪同?我们不知道,因为这样的时候很少。影视剧里通不过这个测试的友情戏,也许才应该称为“塑料”,说穿了只是人物心坎独白,加个听众而已。

    《流金岁月》的两位主人公蒋南孙和朱锁锁从头至尾都是彼此最好的友人,旁边也没有疏远过,这是个冒险。保险牌的背面是缺少摩擦元素,比如描述爱情的影视剧却没有曲折。

    支持,见证彼此的人生大事,但这样的安静友谊是无法制造情节的――小说还能够依靠亦舒招牌式的隽语金句来捉住读者留神力,剧版却无奈单靠相似人生哲理的对话推动。虽然剧中两人直接介入了各自的生涯,毕竟也没能补足中心人物关系不够吸惹人这个弱点。倪妮和刘诗诗的对手戏虽然许多,不过因为这两个人物之间的友情始终恒温,除了一再表白对对方的无前提支持之外,并没有深入感情的作用,也没有深挖从少年到成年友情发展的种种档次。

    这几年让人面前一亮的女性友情故事倒都来自双女主设定的影视剧,但两个主角之间的并肩作战互动模式,都是为了塑造可信、深入的人物

    当然友谊不用以矛盾矛盾的面孔浮现,比方“哥们笑剧”就是一类经久不衰的片子类型,从独破到贸易,从优良到平淡的例子都不少。远的不说,近二十年来的好莱坞电影里随意就能数出《杯酒人生》、《宿醉》系列、《耐撕侦察》,国产片有《中国合伙人》《唐人街探案》,以及去年有一部《一点就到家》,多少个主角凑在一起创业、旅行、探险、查案、追女孩、干蠢事。除了喜剧,传统战斗片、超级好汉片和动作片都顺便歌唱了男子之间的同袍之情,其中有女性角色参加的感情戏往往是鸡肋,舍弃了反而更清新流利。

    近年倒是出现了不少为女性友谊正名的影视作品。女版《瞒天过海》和《捉鬼敢逝世队》是比拟显明的例子,以《欢喜颂》和《三十罢了》为代表的女性群像国产剧向经典电视剧《愿望都市》和《我和春天有个约会》看齐,表现互相支撑的闺蜜情,女性友人互为啦啦队,也互为真挚的批驳者。不外友谊这条线在这些女性群像剧中往往位居次席,是交叉在几位主人公爱情和事业故事里的加油站。

    (作者为影评人)

    相较而言,以女性角色为主的故事,哪怕是类型片,在很长一段时光里都被制造方视为畏途,断定为不观众。《末路狂花》这样桂林一枝的作品到底很少,于是被打上女性主义的标签,固然实至名归,也间接阐明公路冒险片虽多,但只有主角换成了女性,就成了另类,带有难以消化的反水气味。

    其实单单双女主的人物支配并不能算一个类型,这种设定会发生母女、共事、敌手、姐妹、高低级等各种可能性,也调演变成风味截然不同的作品。真正大胆的是《流金岁月》将积极、牢固的友谊作为最主要的人物关系来刻画,敢于牺牲戏剧性。而女性友谊相较于男性友谊来说,在影视中的表现又历来比较贫乏,没有太多成功的先例可循。

    刘诗诗和倪妮主演的电视版《流金岁月》收官未几,对于这部热剧的探讨还在发酵。不论在构想和制作方面有何得失,这部剧能以踊跃、坚固的女性友谊作为焦点,甚至不惜就义戏剧性,自身就是相称英勇的尝试。巧的是,同期上线的李一桐和金晨主演的《了不起的女孩》也打了女性友情牌,加上行将问世的年代剧《双镜》同为双女主设定,难怪有人说,双女主剧的高潮又来了。

    完结于第五季的《大城小妞》是不折不扣的搞喜剧,也大大开辟了荧屏女性友谊的新类型。两个20多岁的女孩在大城市趔趔趄趄,却不是一个《斗争》式的热血故事。她们把纽约城当成游乐场,任何斑驳陆离的主意在对方这里都不会此路不通,再为难的局面因为有彼此在场都变成了笑谈。法国“新浪潮”导演雅克・里维特拍摄于上世纪70年代的《塞琳和朱莉出航记》(有评论家以为是大卫・林奇的《穆赫兰道》的先声)里,也有两个如影随行的密切挚友,同样热衷于在空想与白日梦当中解放发明力。友情在《大城小妞》里成为了最主要的人物关系,因为她们是彼此最热情的观众,因为她们的笑话只有对方能懂,也因为她们都感到“你让我认为我好酷”――在急于实现个体价值的年事,她们从对方身上失掉了最大水平的确定。这是一个冲破性的尝试,以往经常在恋情故事里打酱油的女性友情获得了主体性,被表现为辅助构成个人认同的不可缺乏的人际关系,和爱情、亲情一样教会咱们什么是给予和付出。剧终时,她们为了各自的事业终于要分开,说了看似矛盾的临别赠言:“我们不会分开的,我们必需得离开”,成人间界测验她们在这段友谊里成长了多少的时刻到了。

    黄小米

    十分遗憾,女性之间的关系更常被海外影视剧表现为恶性竞争、耍心思,甚至因为种种琐碎小事互相使绊子。千禧年前后的青春片如《独领风流》和《贱女孩》,几乎是“塑料姐妹情”的始作俑者,之后的青春剧《绯闻女孩》也没有更新这类故事,两位纽约上东区女孩是各方面的竞争对手,随便就翻脸,而新千年以来的各种真人秀,从《与卡戴珊一家同行》到《比佛利娇妻》系列都不同程度以女性之间的勾心斗角为卖点,这样的刻板印象想必和不少人的事实感触相差甚远。

    这些故事各异的双女主影视剧能否真正翻开女性互动的N种可能

    兴许因为始终牢固的友谊缺乏戏剧后果,从来比较胜利的双女主影视剧简直都走冲突路线,最少两人的关系不会没有变更。《杀死伊芙》里的国际杀手和军情五处的特工伊芙是不相上下又互相吸引的对手;《宿敌:贝蒂和琼》戏剧化了好莱坞影星琼・克劳馥和贝蒂・戴维斯的钩心斗角八卦;情景喜剧《破产姐妹》里的落难千金和打工女是一边互相厌弃一边合伙做生意的拍档;电影《七月与安生》里的两个好朋友好上统一个男人,两人的人生立场也截然相反,终极只能彼此遥望;经典琼瑶剧《还珠格格》里的紫薇和小燕子是身份对调的虚实公主,这对异姓姐妹之间的信赖随时都在禁受考验,在一次次的误解之后才建立起了让观众佩服的姐妹情。就连真正的姐妹关系也仿佛自然带有冲突元素,常常被用来制作矛盾:电视剧《一帘幽梦》和《空镜子》里的妹妹一开端都活在姐姐的暗影之下,事业、爱情都不如姐姐,有趣的是,《一帘幽梦》里的妹妹是理想主义者,《空镜子》里的姐姐是幻想主义者,最终妹妹都反过来获得了姐姐得不到的幸福人生,对照着看能发明创作者价值观的差异。建立戏剧性的人物关系也是男性群像剧习用的伎俩,《假装者》里的兄弟各怀不能说的机密,军旅题材的《士兵突击》和《我的团长我的团》里的人物关系是管理与被治理的官与兵。

    这对好友的设定保存了亦舒原著的骨架,实在这部小说在亦舒的成名作里也算例外,香港六和挂牌,锁锁和南孙代表了她早期小说里的两种女主人公,一是《玫瑰的故事》那种美艳传奇,一是更濒临她自己人生阅历的职业女性,有心人或可据此探索上世纪七八十年代大都会女子在依靠和独立之间的摇晃状况。《流金岁月》集两者于一,两个人的故事线有分有合。这部小说更合适被改编成剧集而非电影,因为电视剧跟电影比拟,有着多器重角的上风,可能同时展示多条故事线。但不得不说原著小说的戏剧性都在于两人各自的故事,两个人虽然相互

    这几年让人眼前一亮的女性友情故事倒都来自于双女主设定的影视剧。电影《高材生》讲一对优等生好朋友决议在高中最后一天做一回坏学生,补回错过的犯禁快活,24小时内产生的连锁事件让她们意识到,这些年为了理想大学埋头苦读并不算牺牲快乐,因为最懂自己的同学好友始终陪在身边。拍了两季的校园喜剧《笔写青春》里的一对好友由成年人表演,背景却是她们在千禧年前后经历的中学时期。该剧难得拍出了青春期特有的重力场,良多成人都忘了,在童年和成人之间的这段时间,轻微事件带来的冲击力会大得分歧比例。这对好朋友依附彼此来反抗在学校的孤立处境,但往往带来最大损害的是好朋友的疏忽或曲解,她们当然渴望受到其余同窗的认同,但更在乎的始终是好朋友眼中的自己,这些难以言说的情感远比校园剧里常见的勾心斗角奥妙。

    依据畅销小说《那不勒斯四部曲》改编的意大利电视剧《我的天才女友》保留了原著的灰冷调子,二战后成擅长南部小城的两个女孩独特抗衡贫苦,也不断对抗来自男权社会的贬斥,她们之间的友情树立在对脱离成长环境的盼望上,但她们采取的不同方法注定了临时的分别。友谊是懦弱的,跟着双方的成长轨迹呈现差别,不须要额定增加抵触也会变淡。两位蠢才女友个取舍持续升学,一个抉择靠结婚疾速脱贫,但她们都不断碰到更大的妨碍,在忍受跟暴发之间直挣扎,她们意识到这些心事只有童年时起如痴如醉地读《小妇人》的挚友能懂得。两人每次再度重逢,三两句之间就彼此清楚。她们之间的情感诚然带有竞争心态,更多的却是彼此观赏,欣赏对方也就是学会接收本人,只有找到自负,才会表示出你很棒,我也不差的坦然,她们的友情由于各自成熟也随着取得了成长,因为晓得世界上还有个“你”在,“我”就不能松散,不应当忘掉儿时的幻想。

    以女性角色为主的故事,哪怕是类型片,在很长一段时间里都被制作方视为畏途。女性之间的关联更常被影视剧表现为恶性竞争、耍神思

    单单双女主的人物部署并不能算一个类型,真正勇敢的,是《流金岁月》将积极、稳固的友谊作为最重要的人物关系来描绘,敢于牺牲戏剧性

    《流金岁月》播出以来居高不下的热度,证明了以女性友谊为中央的故事大有观众缘。但其实双女主之间的互动不止这一种模式,最终都是为了塑造可信、深入的人物。从这层意思上说,双女主影视剧还有更多有待开发的风貌。


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